"Algo después” (De la serie: “La Zona”)
Screenshots, Inkjet Impression (excerpt)/ Gif archive
2013

"Mientras mis vecinos, uno a uno, se iban subiendo al techo de mi casa, atónitos contemplaban el incesante girar de la bola de fuego sobre el Mercedes estacionado de la esquina; ninguno de ellos advirtió que lo hicieron sin mi permiso."

(Cuaderno de Marzo 2012)

"Poner una carne en palito en la sombra de un edificio paa que los ladrones no la vean"  (De la serie: “La Zona”)

Lomokino, Super 35mm

2014

Patitas (De la serie: “La Zona”)

Brushes I-pad

2014

"Electrocutaron a mis perras”
Inkjet Impresion
De la serie “Proto-situaciones”
2012

"Electrocutaron a mis perras

Inkjet Impresion

De la serie “Proto-situaciones”

2012

THE END (con Déjà vu)

Inkjet Impression (excerpt)

2013

 

Flotantes

Registro fotográfico Piedra & Hacha (2013)

Sketch for “Faces” by Cassavetes (De la serie: “La Zona”)
Ink and several pictures
2013

SLEEP BOLEX (Test 2)
Video 2 Channels
5 min. 10 sec.

PORTAFOLIO ILICH CASTILLO (ESPAÑOL) 2013.pdf

El sueño
Several pictures and granite plaque
2013

Long ago I had this dream:

"Years after the military Hospital of Quito operated as the Bolivar Artillery Group Headquarters, an isolated event took place that intended to open the scars of the failed Four Days War. On Sunday night, April 30, 1933, some upper and lower corners of the exterior walls of the Hospital were blown up by unknown people. This act sought to intimidate the new tenants, apparently some even more than others. In the rear corners of the building, the tops of the architecture already torn apart, in addition to the irregularities and inaccuracies of the bullets laid claim as a witness on the walls’ exterior, serious suspicions regarding the staff director of the hospital. Although this event did not get out of hand, it is said that there were even disappearances of silenced employees in the heat of the syndicate." 

This is the recreation of this fact that never happened

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"En los escenarios dispersos y engañosos de la Historia, habitan relatos del pasado que no son falsos ni verdaderos y que, sin embargo, iluminan el presente de forma legítima. Toda ucronía o historia paralela es un guiño hacia el ahora que intenta decirnos “¿qué hubiera ocurrido si…?”, y en este ejercicio deja en suspenso cualquier intento de veracidad, o autenticidad, para afincarse en un escenario imaginario en donde otra realidad se hace posible. Para fabricar ucronías, Ilich Castillo recurre al sueño, esa sustancia informe que contiene, potencialmente, la imaginación de lo infinito. Sus ucronías son sucesos en minúscula que abren cortes en la línea imposible del tiempo para interpelar las memorias de acontecimientos “pequeños”, si cabe el término, es decir no confrontan los grandes relatos del pasado, ni las historias oficiales del mundo, sino que se enfocan en develar, o construir el valor que tienen los hechos “intrascendentes” (que por lo general no se reflejan en las escrituras permanentes de la Historia).

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En su trabajo, la obra -Puntos de fuga- constituye un segundo momento en un proceso de investigación artística que Ilich Castillo  inició con el video Tests: Ángel Exterminador, en el cual se muestra una deriva en la Casa Juan X. Marcos, ubicada en las calles Malecón y Junín de la ciudad de Guayaquil (antiguo sector del comercio cacaotero) y a un grupo de niños formados en paredón frente a una cámara de video. Pero también surge de una conversación con el artista acerca de cómo nos relacionamos con los espacios que habitamos, de los cuales somos momentáneos(as) dueños(as), y a través de qué procedimientos podemos recorrerlos en la conjetura del presente.

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Puntos de fuga propone un sueño que también es una historia con minúsculas: un personaje anónimo realiza disparos en las esquinas superiores del exterior de un edificio: el Hospital Militar de Quito ¿Desde dónde apunta? No podría decirse con exactitud. ¿Con qué propósito? Tampoco parece quedar muy claro. Sin embargo la “reseña nocturna” que acompaña al video (desde una placa conmemorativa) alude a un acontecimiento ocurrido hace 80 años, cuya incidencia en la actualidad es un misterio. No hay aquí una gran historia, a pesar de la referencia a la Guerra de los Cuatro Días y a la memoria del edificio como fuerte militar. La obra elude cualquier narración grandilocuente del pasado; centrándose en la extraña acción del personaje que dispara, muestra también un trayecto errático por el interior del edificio. Como en un sueño la narración es discontinua, el tiempo narrado es un tiempo en elipsis.

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Si en Tests: Ángel Exterminador, el tiempo le pertenece a las ruinas, a la pintura desprendida de las paredes, al polvo, a los objetos desvencijados y descoloridos, a la basura de los años -signos interminables de un pasado que aún perdura y se respira- en Puntos de fuga, en cambio, el tiempo se proyecta desde una memoria ucrónica del Hospital Militar de Quito hacia un presente totalmente difuso. En el gesto de hacer una sinopsis crítica de este espacio, la obra logra abrir preguntas sobre cómo nos imaginamos la historia de los lugares, y la presencia casi imperceptible de sucesos que, desde el pasado, aún nos miran.”

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Ana Rosa Valdez

Reseña para “YA NO ES MÁGICO EL MUNDO” Centro de Arte Contemporáneo (C.A.C.) Quito.

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Special thanks: Adrián Balseca, Pablo Valencia, Juan Zabala, Pamela Ríos, Ana Rosa Valdez, Gonzalo Vargas, Vanesa Escoda and Leia Castillo.

(Fuente: ilichcastillo)

De la serie: Funciones Subjetivas
(2009 work in progress)

http://piedrayhacha.wordpress.com/

An almost invisible location register. A citie’s morphology camp in the “useful” spectrum, the useless and its crossovers

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Un registro de emplazamientos casi invisibles. Un campo de morfologías citadinas en el espectro de lo útil, lo inútil y sus traspasos.

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"Esto es eso"  (De la serie: “La Zona”)
I-pad  sketches
2012


Diente (diente de fantasma)

Del archivo Piedra & Hacha_ Encuentros Subjetivos
http://piedrayhacha.wordpress.com/


2012

In the solitude of cotton fields (Proposal for staging)(Play’s text by Bernard Marie Koltes reduced to size 1 font Lucida Grande)2010

In the solitude of cotton fields (Proposal for staging)
(Play’s text by Bernard Marie Koltes reduced to size 1 font Lucida Grande)
2010

El dueño de la bola (The owner of the ball) (2 gifs)
A scene from the film “El derecho de los pobres” (1973) by René Cardona. With participation of Alberto Spencer alias “Cabeza Mágica” (“Magic Head”).